La pareja de presentadores procura mantener la calma de la concurrencia, a la que proporciona un fármaco que provoca alucinaciones como efecto secundario. Y fumigan la platea, y fumigan también a los asistentes, incluso a Cristian Forte, que se presenta en el escenario apoyado en su pequeño piano de músico y poeta dactilar.

Desde su mesa de mezclas el bonaerense despliega mezclas sonoras que iluminan sus poemas como un rayo que no cesa. Así nos recita Picadero, para preguntar con voz queda qué pasa cuando el placer se corta? Forte levanta en cada poema una suave brisa que mueve el flequillo de los oyentes. Y esa brisa es Dadá. Lo es cuando nos describe el cuadro de situación para una novela, y cuando recita no degusto, su nombre empieza con B y termina con A. Y la brisa se vuelve vendaval cuando silabea sus poemas de silabas sincopadas envueltos en los eléctricos ritmos de su teclado diminuto.

Entonces Esperanza muda su piel de actriz para romper el tiempo presente y trasladar la función cien años atrás. Ataviada como una cabaretera rememora Dadá y su cabaret Voltaire. 

Y presenta a Roberto Ekisoain, quién en un susurro casi imperceptible desmonta un paraguas en escena para regocijo de los que miran. Porque los poemas de Ekisoain no transitan para ser leídos. Sus poemas son actos. Por ello, sujeta un libro de una larga soga y lo mueve en círculos sobre su cabeza hasta que el libro habla. Y luego dice así suena El tejedor en… Berlín (L.U.P.I. 2014). A través de una pantalla nos muestra su quehacer en escena: sus manos sellando con pegamento los últimos ejemplares de una edición agotada para su proyecto Textos Herméticos. Nos ofrece el libro del viento en el siseo de sus hojas, y el sonido de un silbato que lo acompaña. Y por fin, lee. Lee el Apocalipsis No , que no es más que el libro del Apocalipsis con la palabra no antes de cada verbo. Y lo hace así, acompañado por el público, para que la profecía del libro no se cumpla. Después, abandona el escenario como llegó a él, en un susurro.

Toni y Esperanza se marcan un bailecito sobre el entarimado antes de convocar a Timo Berger. Timo se sube al micrófono para recitar, porque Timo no escatima en nada cuando recita. Sus poemas dibujan un sortilegio de lenguas que se entrecruzan, un verso en inglés aquí, uno en alemán allá. Y más acá, en castellano, dice que no se puede hablar de la belleza de los accidentes cuando el proyectil no da con el blanco. Se siente la sala traquetear cuando lee el traqueteo del tren que llegaba al pueblo, y traquetea en solo puedo recomendarme a mí, y también en el poema que estuvo acá fue sacado a petición expresa de una novia del autor. Y termina recitando un poema autotraducido al portugués y al alemán, un texto bífido que suena doblemente doblado en un doblez sonoro que encandila. Y entonces regresa Inun para cantar Area, de Atxaga, y cerrar las puertas del centenario cabaret.

En la despedida vuelven los descontaminadores. Esperanza nos invita a Berlín, donde el tejedor teje las redes que transportaron a Forte, Ekisoain y Berger a la función de hoy. Y grita viva la duda, viva la alegría y viva Dadá! ¡Viva!

Texto: Luis Alonso Pascual.

Fotografía: Esteban Antolín Montero.